 |
|
|
 |
Зоя Лерман
|
|
|
 |
Галерея “РА” → Зоя Лерман → Раздел статей →
 Вернуться в раздел
Творческий мир Зои Лерман
Творческий мир Зои Лерман – это мир доброты, теплого трепетного отношения к людям.
Ее творчество сформировалось в конце 60-х годов. Оно проросло и сформировалось в стороне от магнетизма шумной славы и соблазна сиюминутного успеха. Ее полотна 70-х годов, также как и созданные теперь, в середине 80-х, несут печать индивидуального восприятия мира, серьезного отношения к профессиональным проблемам, глубокого диалога с природой. Зрители и коллеги по искусству узнают ее работы по этической образности музыкальной пластичности линий, по деликатной грации форм, мягкому свету, которые будто льется с холстов и создает серебристо-жемчужную атмосферу.
Работы художницы, в которых большое место занимают темы из жизни современного украинского села исполнены лирического переживания действительности. Их определенная условность рождена не холодным умозаключением, а кроется в особом складе образного мышления. При очевидной привязанности Лерман к преображению жанровых ситуаций, ее не назовешь, бытописателем – своеобразно трактованные бесхитростные сюжеты переключают сознание зрителя от сиюминутного к неизменным сущностям народного бытия.
В работах Зои Лерман («Соседки», «Художник и модель», «Молодожены», «Праздник дружбы народов») предстают гармонические, поэтически обобщенные образы. Автор не сосредотачивается на индивидуальной характеристики персонажей. Своеобразно типизированные, они хранят в сердцевине единую сущность – радостное праздничное восприятие жизни.
В создании праздничной лирической атмосферы холстов Лерман, ведущая роль принадлежит цвету. Автор верит в ее неограниченные возможности. Колорит ее полотен выражает не только эмоциональную атмосферу события – он делается основным элементом преобразующим сюжет в развернутую образную метафору и служит решающим фактором при раскрытии темы произведения.
В каждой новой теме отыскивается иной живописный ключ. Художественные приемы многообразны. Если холст «Соседки» выполнен корпусным мазком, высоким живописным слоем, то полотна «Тбилиси. На улице Карусельной» (1984), «Праздник дружбы народов» (1984), построенные на принципе фактурных подкладок-рельефов, которые сверху много раз лессируются. В работах «Август. Художник и модель», «Пляж в Паланге. Сестры» (все-1981-1982), «Соревнование» (1982-1983), «Киевлянка» (1983) автор использует прозрачный, почти акварельный прием письма. Полотна «портреты» тонкими слоями основных цветов, из которых создана цветовоздушная и эмоциональная среда. Фигуры женщин в этих холстах имеют все пропорции реальности ,но не имеют плотности и непререкаемости. Эфемерно-прозрачные тела купальщиц в картине «Пляж в Паланге. Сестры» плавятся в потоках розово-жемчужного света летнего дня.
Наиболее последовательно Лерман разрабатывает приемы лессировочной живописи. При этом классическая система интерпретируется ею весьма своеобразно. Большие цветовые отношения композиций выполняются легкими прописями , а освещенные части фигур и предметов корпусно обозначаются слоем белил, который затем гасится лессировками. Лерман подчас сохраняет незаписанными участки холста -его холодновато-белый тон «работает» как основной цвет. Он делается доминантой бело-жемчужной цветовой среды, сотканной из близких по тону золотисто-розовых лиловато-серых оттенков.
Пространственное мышление художника также отличается индивидуальным осмыслением существующих классических систем: фризового видения , прямой и обратной перспективы. Как правило, пространство ее холстов несет в себе очевидные признаки реальных цветов и цветовоздушных соотношений иллюзорного восприятия дали. Оно осветляет на дальних планах и насыщает цветом на ближних . Наиболее нетрадиционно пространственное решение холста «Соседки». В нем автор смело вводит элементы цветовоздушной перспективы.
|
|
